The Dark Pictures Anthology: The Devil in Me (2022)

Об игре

The Devil in Me – последняя часть в первом сезоне ежегодного «цирка ужасов» от Supermassive под названием The Dark Pictures Anthology.

Генри Говард Холмс

The Devil in Me начинается с одного из самых интересных предположений серии. Мы, по-видимому, отказываемся от сверхъестественных оттенков, отбрасываем легенды и местный фольклор и таким образом возвращаемся к зарождению самой концепции серийного убийцы. История этой работы Supermassive на самом деле начинается в 1892 году во время празднования выставки, организованной в честь четырехсотлетия открытия Америки. Прямо в разгар демонстрации в Чикаго некий Генри Говард Холмс совершил серию убийств (говорят, что подтверждено около двухсот жертв), хотя впоследствии его судили и приговорили к смертной казни лишь за несколько из этих жестоких деяний. Это первый американский серийный убийца, по крайней мере, задокументированный, который на протяжении более столетия оставался неотъемлемой частью американской истории и культуры, безусловно, в большей степени, чем на нашем старом континенте.
В наши дни разношерстная съемочная группа, находящаяся на грани банкротства, получает приглашение от таинственного богача посетить и снять места, где он воспроизвел «Замок ужасов» Холмса, что позволяет создать захватывающее шоу, способное вдохнуть жизнь во всю постановку и ее участников. В течение (слишком многих) часов, необходимых для завершения приключения, которое может длиться от шести до восьми часов в зависимости от возникающих трудностей и желания узнать как можно больше, протагонисты окажутся в самом центре своего худшего кошмара, имея дело с кем-то, кто хочет не только цитировать столь неудобного персонажа, но и подражать ему.
В игре The Devil in Me не хватает не предпосылки, а скорее всей повествовательной конструкции, которая, и мы говорим об этом с большим сожалением, полна дыр. Пятерым главным героям – Чарли, Марку, Эрин, Джейми и Кейт – так и не удается по-настоящему повлиять на сердца игроков, до такой степени, что им трудно сопереживать. Попытки же спасти их оказываются лишь упражнением в хитрости, а не истинной «привязанностью» к ним. Этот аспект представляет собой серьезную проблему для произведения, в котором повествование является его основной константой. На этот раз это тем более актуально, поскольку было принято решение сократить количество сцен действия до минимума, а также поддерживать остроту рефлексов, нормируя QTE и сосредоточившись на исследовании и поиске предметов и улик.
Фигура Холмса неспособна выдержать тяжесть всего приключения, отчасти из-за того, что по своей природе он является бледной имитацией, отчасти из-за того, что правила слэшера – важного кинематографического поджанра ужасов, в котором (обычно) убийца представляет собой главную угрозу, которая выслеживает и убивает главных героев, – за эти годы существенно изменились. Равно как и потому, что исследование является самоцелью, а также потому, что открытие ряда документов, без которых история почти не существует. Хотя этот аспект оправдан с точки зрения повествования, он потребовал бы большого объема текста и описания характеристик, которые в данном случае практически полностью отсутствуют и которые медленный темп и небольшое количество по-настоящему страшных моментов только усиливают в негативном ключе.
Обидно отметить, что The Devil in Me предает именно то, что могло бы изменить ситуацию по сравнению с прошлым, не становясь одноразовым опытом, но вряд ли способно удержать внимание аудитории.

Старый и новый геймплей

Если говорить о чисто игровом аспекте, то The Devil in Me, конечно, ничем не удивляет. Любой, кто имел опыт игры в антологическую серию Supermassive, прекрасно знает, что формула остается практически неизменной, но время от времени игровой процесс оптимизируется и внедряются некоторые новые механики. Если House of Ashes наконец-то предоставил игроку достаточно места для маневра и передвижения, то здесь он выбрал еще большую свободу исследования и поиска ряда подсказок, кодов и лазеек, полезных для собственного побега из Замка.
На практике это желание трансформируется в лихорадочный поиск решения очередной логистической тупиковой ситуации. Все это в безумной последовательности смен сцен и точек зрения в рамках невозможного дизайна уровней Замка. Будь то режиссер Чарли, звукорежиссер Эрин, оператор Марк, электрик Эрин или главная героиня шоу Кейт, как всегда, каждый может быть спасен или убит, в классическом стиле Supermassive. К сожалению, с этой точки зрения приходится указать на некоторые проблемы.
Чаще всего в немногих по-настоящему рискованных сценах, присутствующих в кампании, одного выбора – более или менее логичного – будет достаточно, чтобы привести вашего персонажа к безвременной смерти. Может показаться, что этот аспект повышает сложность и реиграбельность, но, к сожалению, в итоге он создает еще больше разочарования. Мы не хотим раскрывать вам подробности игры, поэтому оставим события при себе, но мы уверены, что когда вы столкнетесь с подобными ситуациями, вы лучше поймете наши слова.
Нам очень понравилась свобода передвижения и немного более открытые пространства по сравнению с предыдущими частями, даже в свете анимации и системы управления, которые было бы комплиментом назвать анахроничными. Однако что действительно работает не так, как надо, так это постоянный поиск элементов для продвижения, который в конечном итоге всегда приводит к необходимости использовать один из специфических предметов персонажей или найти новый, подходящий для этой цели. Поэтому не обманывайтесь существенно большей продолжительностью по сравнению с другими частями, поскольку в данном случае это зачастую искусственная длительность, и в некоторых ситуациях она может вызывать разочарование.
Все это не исключает ценности самого проекта и его связи со всей серией антологии Supermassive, что вполне может удовлетворить и привести в восторг преданного поклонника. Нам просто хотелось бы, чтобы сочетание повествования и игрового процесса было лучше, и чтобы было четкое ощущение подтверждения разумной работы по модернизации механики.
Отметим, что, как всегда, нет недостатка в секретах, предметах коллекционирования и предчувствиях, которые всегда были основой этой саги и всей работы команды.

Технические максимумы и минимумы

С технической точки зрения The Devil in Me не сильно отличается от того, что мы уже видели. Движок ведет себя хорошо, а некоторые окружения и ситуации, особенно когда изображение очищается от грязи в реальном времени, передают игроку важную работу по реконструкции замка и действительно хорошо проработанную атмосферу.
Нельзя отрицать значительную повторяемость окружающей среды, обусловленную местоположением и структурными ограничениями приключения, которое продолжает оставаться в значительной степени линейным, хотя и более открытым в плане исследования. К сожалению, игра не достигает высот финальной части House of Ashes, и вы никогда не найдете той же артистической искры в The Devil in Me.
В качестве примечания можем сказать, что у нас также была возможность сыграть в часть приключения на Steam Deck, и, несмотря на некоторые технические изменения и предпочтение фиксированной частоте кадров в 30 кадров в секунду, игра и в этом случае показала себя более чем хорошо.